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18.01.2023
First half meaning
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Casino Free Games FAQs. हंटर एस थॉम्पसन. थॉम्पसन ने अपनी शैली विलियम फॉल्कनर की इस धारणा पर आधारित की कि «कथा अक्सर सबसे अच्छा तथ्य है»। [१४] जबकि थॉम्पसन ने जिन चीजों के बारे में लिखा है, वे मूल रूप से सच हैं, उन्होंने अपनी बातों को घर तक पहुंचाने के लिए व्यंग्यपूर्ण उपकरणों का इस्तेमाल किया। उन्होंने अक्सर मनोरंजक दवाओं और शराब के उपयोग के बारे में लिखा , जिससे उनकी रिपोर्टिंग में व्यक्तिपरक स्वभाव जुड़ गया। शब्द «गोंजो» भी थॉम्पसन की शैली में पत्रकारिता का वर्णन करने के लिए (कभी-कभी अपमानजनक ) उपयोग में आया है, जो चेतना लेखन तकनीक की एक दवा-ईंधन वाली धारा द्वारा विशेषता है । लास वेगास में फियर एंड लोथिंग ने1971 में मिंट 400 पीस काअनुसरण कियाऔर राल्फ स्टीडमैन द्वारा परिभाषित कला के साथ राउल ड्यूक के नाम से एक मुख्य पात्र, उनके वकील, डॉ। गोंजो के साथ शामिल थे। यद्यपि इस पुस्तक को गोंजो पत्रकारिता का एक प्रमुख उदाहरण माना जाता है, थॉम्पसन ने इसे एक असफल प्रयोग माना। [१५] उनका इरादा था कि यह उनके द्वारा किए गए हर काम का एक असंपादित रिकॉर्ड हो, लेकिन उन्होंने प्रकाशन से पहले पांच बार पुस्तक का संपादन किया। थॉम्पसन खुद घटनाओं को उकसाता था, अक्सर एक शरारत या जुझारू तरीके से, और फिर अपने और दूसरों के कार्यों दोनों का दस्तावेजीकरण करता था। समय-सीमा के बारे में कुख्यात रूप से उपेक्षित, थॉम्पसन अक्सर अपने संपादकों को नाराज़ करते थे क्योंकि उन्होंने देर से लेख प्रस्तुत किए, «बहुत देर हो चुकी थी, फिर भी प्रिंटर के लिए समय में»। [१६] थॉम्पसन चाहते थे कि उनके काम को उसके «सच्चे गोंजो» रूप में लिखा जाए। इतिहासकार डगलस ब्रिंकले ने कहा कि गोंजो पत्रकारिता को वस्तुतः पुनर्लेखन की आवश्यकता नहीं है और अक्सर लिखित साक्षात्कार और शब्दशः टेलीफोन वार्तालापों का उपयोग करता है। [17] «मैं पुराने पारंपरिक पत्रकार के दृश्य से बाहर किसी भी संतोष नहीं मिलता है: ‘। मैं सिर्फ कहानी कवर मैं सिर्फ यह एक संतुलित दृष्टिकोण दिया था, ‘ ‘थॉम्पसन का ऑनलाइन संस्करण के लिए एक साक्षात्कार में कहा अटलांटिक । «उद्देश्य पत्रकारिता एक मुख्य कारण है कि अमेरिकी राजनीति को इतने लंबे समय तक इतना भ्रष्ट होने दिया गया है। आप निक्सन के बारे में वस्तुनिष्ठ नहीं हो सकते ।» [18] थॉम्पसन ने महसूस किया कि पत्रकारिता में निष्पक्षता एक मिथक है। गोंजो पत्रकारिता अब लेखन की एक प्रामाणिक शैली बन गई है , जो 1960 के दशक की नई पत्रकारिता के समान «इसे जैसा है वैसा ही कह रही है» से संबंधित है , जिसका नेतृत्व मुख्य रूप से टॉम वोल्फ ने किया था और लेस्टर बैंग्स , जॉर्ज प्लिम्प्टन , टेरी सदर्न द्वारा भी चैंपियन बनाया गया था । और जॉन बर्मिंघम , और इसे न्यू जर्नलिज्म की एक उप-शैली [ उद्धरण वांछित ] माना जाता है । यह पूछे जाने पर कि क्या दोनों के बीच कोई अंतर है, थॉम्पसन ने उत्तर दिया, «हाँ, मुझे ऐसा लगता है। उदाहरण के लिए, टॉम वोल्फ या गे टैलीज़ के विपरीत , मैं लगभग कभी भी किसी कहानी को फिर से बनाने की कोशिश नहीं करता। वे दोनों मुझसे बेहतर पत्रकार हैं। , लेकिन फिर मैं वास्तव में खुद को एक रिपोर्टर के रूप में नहीं सोचता।» [19] १९९८ में, क्रिस्टोफर लोके ने जोर देकर कहा कि वेबज़ाइन शैली गोंजो पत्रकारिता से निकली है, [२०] एक ऐसा दावा जिसे तब से सोशल मीडिया तक बढ़ा दिया गया है । [२१] थॉम्पसन का गोंजो पत्रकारिता प्रभाव वर्तमान वेबसाइट गोंजो टुडे में परिलक्षित होता है , जिसमें थॉम्पसन के सहयोगी, कवि रॉन व्हाइटहेड सहित अन्य लोगों द्वारा घूर्णन योगदान के साथ थॉम्पसन के लंबे समय तक चित्रकार राल्फ स्टीडमैन द्वारा एक शीर्ष बैनर दिखाया गया है । यह सभी देखें, first half meaning. नागरिक पत्रकारिता क्रिएटिव नॉनफिक्शन एम्बेडेड पत्रकारिता गोंजो पोर्नोग्राफी विसर्जन पत्रकारिता नए खेल पत्रकारिता नई पत्रकारिता गैर-कथा उपन्यास सूचना देना ट्रांसमेट्रोपॉलिटन. ^ बोवे २०१२ , पृ. 92. ^ एंड्रयूज, रॉबर्ट (जनवरी 1993)। कोटेशन का कोलंबिया डिक्शनरी । कोलंबिया यूनिवर्सिटी प्रेस। पी 486. आईएसबीएन 978-0-231-07194-9 . ^ हर्स्ट २००४ , पृ. 5. ^ थॉम्पसन 1997 । ^ हर्स्ट 2004 । ^ वेनर और सेमुर २००७ . ^ केबर, लिली (2013)। «बेउ महाराजा: द ट्रेजिक जीनियस ऑफ जेम्स बुकर» । मैरज़ी डोट्स प्रोडक्शंस। मूल से 31 मार्च 2014 को संग्रहीत किया गया। ^ «अनप्लग्ड: न्यू डॉक्यूमेंट्री जीवन की खोज करती है, पियानोवादक जेम्स बुकर की विरासत» । सवाना करो । मूल से 7 अप्रैल 2014 को संग्रहीत किया गया। ^ जॉनसन, ग्रेग। «जेम्स बुकर» । से संग्रहीत मूल 20 अप्रैल, 2008 को। ^ goblinhairedguy (1 फरवरी, 1960)। «द पुशर (1960)» । आईएमडीबी . मूल से 12 जून, 2017 को संग्रहीत किया गया। ^ «एंटरटेनमेंट — थॉम्पसन की क्लासिक लास वेगास यात्रा» । बीबीसी समाचार । २१ फरवरी, २००५। मूल से २७ फरवरी २०१४ को संग्रहीत । ^ थॉम्पसन 1971 । ^ «गोंजो» । लेक्सिको डिक्शनरी । मूल से 25 अक्टूबर 2019 को संग्रहीत किया गया। ^ रोलिंग स्टोन 1998 . sfn त्रुटि: कोई लक्ष्य नहीं: CITEREFRolling_Stone1998 ( सहायता ) ^ थॉम्पसन, हंटर एस (1996)। लास वेगास और अन्य अमेरिकी कहानियों में डर और घृणा । न्यूयॉर्क: मॉडर्न लाइब्रेरी। पी 210. आईएसबीएन 0-679-60298-4 . ओसीएलसी 38432032 । ^ व्हिटमर, पीटर ओ। (1993)। व्हेन द गोइंग गेट्स वेर्ड: द ट्विस्टेड लाइफ एंड टाइम्स ऑफ हंटर एस. थॉम्पसन (पहला संस्करण)। न्यूयॉर्क: हाइपरियन। आईएसबीएन 1-56282-856-8 . ओसीएलसी २६५४४७०७ । ^ थॉम्पसन 2000 । ^ «दीवार पर लेखन: हंटर एस थॉम्पसन के साथ एक साक्षात्कार» । अटलांटिक मासिक कंपनी। अगस्त २७, १९९७। मूल से १२ सितंबर, २०१० को संग्रहीत । ^ थॉम्पसन, हंटर एस.; हिचेन्स, क्रिस्टोफर (2009)। थॉम्पसन, अनीता (सं.). प्राचीन गोंजो बुद्धि: हंटर एस थॉम्पसन के साथ साक्षात्कार (पहला संस्करण)। कैम्ब्रिज, मैसाचुसेट्स: दा कैपो प्रेस। आईएसबीएन 978-0-7867-4798-6 . ओसीएलसी 449190907 । ^ लोके, क्रिस्टोफर (9 जुलाई, 1998)। «वेब पर डर और घृणा» । उद्योग मानक । से संग्रहीत मूल 17 जनवरी, 1999 को। ^ मारिनेली, जेनिफर (1 मई, 2010)। «हंटर एस थॉम्पसन: द मैन, द लेजेंड, और डिजिटल युग पर उसका प्रभाव» । मिशिगन ऑनलाइन समाचार संघ। मूल से 10 मई 2010 को संग्रहीत किया गया ।
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लेकिन वास्तव में टॉल्स्टॉय के लिए यह असंगति मौजूद नहीं है। उनके लिए, उपन्यास में वस्तुओं और एपिसोड को महत्व की डिग्री के अनुसार वितरित नहीं किया जाता है, यह इस बात पर निर्भर करता है कि वे घरेलू जीवन या ऐतिहासिक घटना को दर्शाते हैं या नहीं। युद्ध और शांति में, टॉल्स्टॉय ने इतिहास को, लोगों के साधारण जीवन से अलग, और ऐतिहासिक और निजी जीवन के पूरे कृत्रिम पदानुक्रम को एक उच्च और निम्न श्रेणी की घटना के रूप में खारिज कर दिया। टॉल्स्टॉय में, जो रैंक के आधार पर चीजों का मूल्यांकन करने की आदत का खंडन करते हैं, आधिकारिक समाज द्वारा लोगों में पैदा किए गए, परिवार और ऐतिहासिक दृश्य मौलिक रूप से सराहनीय और उनके महत्व में समान रूप से महत्वपूर्ण हैं, और यह विभाजन अभी भी बहुत बाहरी है, हालांकि यह खुद का सुझाव देता है। इस बीच, जीवन, स्वास्थ्य, बीमारी, काम, मनोरंजन के अपने आवश्यक हितों के साथ लोगों का वास्तविक जीवन, विचार, विज्ञान, कविता, संगीत, प्रेम, दोस्ती, घृणा, जुनून के अपने हितों के साथ, हमेशा की तरह, स्वतंत्र रूप से चला गया और नेपोलियन बोनापार्ट के साथ राजनीतिक निकटता या दुश्मनी के बिना, और सभी संभावित परिवर्तनों से परे। टॉल्स्टॉय के अनुसार, लोगों का एक ही जीवन है, इसकी सरल और सामान्य सामग्री, इसकी मूल स्थिति, जिसे रोजमर्रा और पारिवारिक घटना में उतनी ही गहराई से प्रकट किया जा सकता है जितना कि ऐतिहासिक नामक घटना में। «वॉर एंड पीस» के एपिसोड मुख्य रूप से कार्रवाई की एकता से नहीं जुड़े हैं, जिसमें समान पात्र भाग लेते हैं, जैसा कि एक साधारण उपन्यास में होता है; ये कनेक्शन एक माध्यमिक प्रकृति के हैं और स्वयं दूसरे, अधिक छिपे हुए, आंतरिक कनेक्शन द्वारा निर्धारित किए जाते हैं। उपन्यास के काव्यों की दृष्टि से युद्ध और शांति में कार्रवाई बहुत ही केंद्रित और असंग्रहीत है। यह अलग-अलग दिशाओं में विचलन करता है, समानांतर रेखाओं में विकसित होता है; आंतरिक संबंध, जो «सामंजस्य का आधार» का गठन करता है, स्थिति में निहित है, मुख्य स्थितियों मानव जीवन, जिसे टॉल्स्टॉय अपनी सबसे विविध अभिव्यक्तियों और घटनाओं में प्रकट करते हैं।, egypt gods ऑनलाइन नकद जुआ खेल. यह गहरी स्थिति निकोलाई के राज्य में उभरती है, जब वह अपनी बहन की आवाज को सदमे में सुनता है, और पियरे के राज्य में बोरोडिन की पूर्व संध्या पर। इसलिए, उनके आंतरिक भाषण में स्वयं अभिव्यक्तियों की समानता एक आकस्मिक संयोग नहीं है। 1812 के युद्ध की शुरुआत से ही, पियरे एक आसन्न दुर्जेय और एक ही समय में तबाही को बचाने के लिए पूर्वाभास से भरा है। वह अधीरता से इसके संकेतों की तलाश करता है और अपनी आत्मा की पूरी ताकत के साथ इस भयानक गरज के साथ पुकारता है, जिसे «पकना चाहिए, तोड़ना चाहिए और उसे मॉस्को की उस मोहक, तुच्छ दुनिया से बाहर निकालना चाहिए जिसमें वह मोहित महसूस करता था, और उसे नेतृत्व करता था। एक महान उपलब्धि और बड़ी खुशी।» पियरे, एक «सेवानिवृत्त, अच्छे स्वभाव वाले मॉस्को चैंबरलेन में अपने जीवन को जीने वाले» के जीवन को खींचते हुए, आध्यात्मिक गतिरोध के एक क्षण में इसमें शामिल थे «स्थिति, समाज, नस्ल की शक्ति से,» पियरे तरसते हैं आपदाओं इस पूरे जीवन के परिवर्तन के रूप में जिसमें वह एक निराशाजनक नुकसान के लिए आया था। आसन्न भयानक घटना को उस महत्वपूर्ण गाँठ को काट देना चाहिए जिसमें उसका व्यक्तिगत अस्तित्व उलझा हुआ है। मुक्ति की प्रत्याशा में पियरे के लिए डरावनी और खुशी की उम्मीद गठबंधन: यह नहीं आना चाहिए, लेकिन फैलना . एक आपदा के साथ संयुक्त स्वतंत्रता, एक महान संकट- ऐसी स्थिति युद्ध और शांति की है। और इस स्थिति को व्यक्त करने के लिए टॉल्स्टॉय को वर्ष 1812 की आवश्यकता थी। लेकिन यह विशुद्ध रूप से ऐतिहासिक रुचि नहीं थी जिसने लेखक को आधी सदी पहले एक घटना के लिए प्रेरित किया: टॉल्स्टॉय को अपनी आधुनिकता, अपने अत्यधिक विनाशकारी और संकट युग को समझने और व्यक्त करने की आवश्यकता थी, जिसे किसके द्वारा खोला गया था 60 के दशक में जब उपन्यास लिखा गया था। पियरे के साथ लगभग उसी परिदृश्य के अनुसार, निकोलाई रोस्तोव के साथ डोलोखोव की «दोस्ती» विकसित होती है। प्रारंभिक आदर्शीकरण और «पानी न गिराएं» को ईर्ष्या और उसके जीवन को नष्ट करने की एक जानबूझकर इच्छा से बदल दिया गया है। (चित्रित — जेजे फील्ड (?) डोलोखोव के रूप में) जबकि डोलोखोव अपनी मां के साथ बिस्तर पर है, रोस्तोव के साथ उसका संबंध मजबूत हो रहा है। और डोलोखोव उसके सामने पूरी तरह से अलग दिखाई देता है। «रियल», जैसा कि रोस्तोव गलती से सोचता है . «खुद डोलोखोव अक्सर, अपने ठीक होने के दौरान, रोस्तोव से ऐसे शब्द बोलते थे जिनकी उनसे उम्मीद नहीं की जा सकती थी।
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